朵米妈 发表于 2016-6-24 18:51:02

【迪迪答答答】朵米妈的小喇叭,开始广播啦~~

亚里士多德说:哲学起源于困惑。
这其实也意味着,一切都起源于问题。

一个好的问题,是一个好的开始。
我们可以从这个问题开始,掉进一个兔子的洞,探索一段未知的旅程。
也许我们会有困惑,会有迷惘,会有恐惧,会有愤怒,但同时也会有惊喜,有感悟,有思考,有成长。
所以,一个好问题的回答方式,是探寻答案。

一个好的问题,是一个好的机会。
如果没有人发出疑问,也许我们会一直就这么错下去了。
所以,一个好问题,会帮我们发现习以为常的世界里有哪些其实只是看似正常,问题会让它们无所遁形。
而我们则可以借着检测问题,发现问题存在的根源,借着修理问题,修复并重启,让我们能更愉快的运转。
而我们,真的应该感谢它。
所以,一个好问题的回答方式,是面带微笑。

一个好的问题,是一个好的动力。
难道不是吗?难道你不记得自己是问着“为什么”长大的,或者,你没有面对那个问着“为什么”的问题宝宝么?
是吗?为什么?怎么办?如何才能?
人类历史不就是在这几个问题的驱动下才飞速发展起来的么?
所以,一个好问题的回答方式,是行动起来。

怎么说呢,既然写写写群都开了,那么我也行动起来吧。
我是一个问题驱动型的人。
那么就从这个专栏开始,开心面对每一个问题,认真回复每一个答案,就这么迪迪答答答下去吧。

朵米妈 发表于 2016-7-24 17:59:56

问:雨是什么?

梦真的是很难解决
米米
2016-4-9
梦真的是很难解决
我想看月亮是怎么变成白天的
但是眼睛怎么也睁不开
我使劲睁啊使劲睁
好不容易用手指掰开
可是还没有来得及看
就又闭上了


为什么要下雨?
米米
2016-4-11
下雨就是老天爷在哭,或者是在洗手
要不然就是在流汗
做完他要做的事,比如说打仗什么的,就会流汗
或者飞的时候没控制好,掉到泥里,就要洗手,洗澡
如果雷公在天上射老天爷,就代表老天爷惹祸了
别人骂他,他就哭了


雷阵雨
米米
2016-4-17
雷阵雨就是乌云和白云打架
把乌云都打哭了
搞得天上一会儿下雨
一会儿不下

天气预报
米米
2016-4-17
妈妈,明天又要下大雨了
他们是怎么知道的呢?
他们是坐在屋子里猜出来的吗?
是打开窗户望着天观察出来的吗?
是拿着太阳伞和雨伞穿着雪鞋戴着帽子走到外面探测出来的吗?
哦,是用望远镜看看老天爷的眼睛
如果他哭了 就是下雨
如果没哭 就是天晴

月亮故事剧场
米米
2013年
一个小月亮
瘦瘦在天上
快来跟我回家吧!
走哇走哇
走到小姑娘家里
啊呜啊呜
吃的饱饱的
吃的圆圆的
变成一个大胖子了!

千字文·日月盈昃
米米
2016-4-17
我觉得月亮有点坏
(为什么?)
因为它挡住了太阳!
(挡住了是什么意思?)
就是它插队了呀!

千字文·晨宿列张
米米
2016-4-17
这个啊
说的是星星排队
排成了银河
因为星星很亮
所以才叫银河
如果星星不亮的话
就不叫银河了
那叫暗河

本周收录了一些米近年的絮语。
你才会发现,在孩子的世界里,是这么的接近宇宙。
太阳、月亮、星星,在她的世界里,和她一样是个无邪的孩子,有该做的事情,也会淘气,会被骂哭,也会调皮的插队。
在她的小脑袋里,这些庞然大物并非虚无的火球和冷硬的石头,其实和天天见面的小忌廉和妞妞美美都差不多。
天与地,本就在她的身体里。
真希望这些与自然无间的亲近,一直与她同在。

朵米妈 发表于 2016-6-24 19:06:01

第一个问题是陈老师问的。
问:米米妈妈,快毕业了,你可以给园刊写一篇毕业的感想吗?
答:当然可以!
于是,有了下文。

这日米米带回了一张毕业照。
圆圆的小脸上,两颗大门牙都掉了,喜滋滋的笑容,在博士服的衬托下莫名有了一丝庄严的气象。
这就要毕业了么?
心生万种不舍。

还记得米米刚到蓓蕾的时候,懵懵懂懂的小姑娘,第一次参加亲子活动,就被校园里花花绿绿的装置和教室里琳琅满目的材料吸引。老师教的手指谣,回到家立刻被普及给所有家人,甚至还玩儿起了自编自创。
9月开学正式进入小班,娃娃们此起彼伏的哭声至今还犹在耳际。然而神奇的是,那些哭哭啼啼的娃娃没几天就开始嚷着要去学校。他们人生中第一次对外界环境的适应,就这样开始了。
升入中班,一场《小黑鱼》的绘本剧演出,让米米一直记到现在,甚至别人问起她的名字时,她会告诉别人,我是小黑鱼!
大班之后,人明显成熟了,好像会自己做很多事情,也忽然会照顾人了。进入文字的敏感期后,见到文字都会煞有介事的指点江山,一字一字的读出来,创作欲也明显增加了,三天两头的写信给我们,每一封都图文并茂,画满了五颜六色地爱心,写满了只有她能懂的文字。
然后不可避免的,终于走到了毕业季,拍了毕业照,在校园里为未来的学弟学妹们种下了一棵柿子树,毕业体检,填报资料,选学校,面试,一路不可回头的踏上了迈向小学的征途。

然而真是舍不得蓓蕾。
舍不得每天香甜的早餐、营养丰富的午饭和美味的下午点心;
舍不得每天早上的体能大循环,操场上奔跑的身影和开怀的笑声;
舍不得每天自主选区的自由,应有尽有的材料和专注的伙伴;
舍不得那么多吵吵闹闹过,却依然会抱在一起的好朋友;
舍不得小陈老师教的舞蹈,大王派我来巡山,我把人间转一转……
更舍不得大陈老师,三年的悉心陪伴与用心养育,已经成了孩子最亲爱的人,是他们童年必不可少地一部分。

恋恋蓓蕾,恋恋在这里生发的童年时光。
并且相信,在蓓蕾遇见的美好、修炼的成长、养成的习惯,都将成为米米人生的底色,在未来漫长的旅途中持续的发光发热,释放出丰渥童年的能量。
再次感谢蓓蕾,感谢亲爱的老师和伙伴。
柿子成熟时,我们再见!

朵米妈 发表于 2016-6-28 16:09:35

第二个问题是个引子,引出了另一个话题
问:梦在哪里啊?

早上下雨了,还好送姐姐的时候雨不大,一路很顺利,23分的时候就到了学校门口。
回程的时候雨下大了,接上米米后,华侨城里面开始塞车,那时候已经退无可退,只好夹杂着一起慢慢向前拱。
闲着也是闲着,开始跑脑洞,问米说:梦在哪里呀?
米说,梦在天上啊!
啊?在天上?
是啊,那些梦从天上变成小雨滴滴下来!滴到车上,我们的车就睡着了。
啊!真是,不知要堵到什么时候,我都快睡着了!那车子睡着有做什么梦么?
就是梦到下雨啊。
哦,雨滴滴下来车子会做梦,那树叶落到车子上呢?
树叶没有梦。
那小花儿飘到车子上呢?
会做一个甜甜的梦。
风儿吹到车子上呢?
那车子会梦到自己变成一只小鸟,咻——的飞走啦~
啊,那我们呢?
我们也跟着它一起飞走啦~
啊。。那我们在小鸟肚子里,小鸟会不会把我们像拉粑粑那样拉出去啊。。。
啊哈哈哈哈哈哈~~

好吧,脑洞大果然欢乐多。

然后想起昨天下午帮朵温书。
她最讨厌地理那些要背诵的东西,什么地势东高西地河流自北向南,什么叽哩哇啦山霹雳噗通湾,全长差不多,背着背着就有点烦躁。
这天背到东南亚,那旮沓国家多如牛毛,首府名字也长短不齐的,煞是难记,朵不禁发出一声哀嚎。
当然,这东西,本来可以慢工出细活,把小孤星那套书都给看了,就不用愁这个了。可是现在只有这么点时间,只能硬着脑洞上了。
越南-河内,哦,越南那地方水特别多,首都都泡在河水里了,所以叫河内……
老挝-万象,这是谁的老窝,一万头大象的老窝啊!
柬埔寨-金边,一个简朴的寨子,只有阳光在建筑的尖顶上镶上了一道金色的边边……
泰国-曼谷,泰国是一个很爱享受的国家,他们最推崇慢生活,连首都都是曼谷……
缅甸-内比都,不知为什么,想起了一个光嘟嘟的小黄人,好腼腆啊……
马来西亚-吉隆坡,马来到西亚,前面是一个好大的鸡笼形的坡啊!
新加坡-新加坡,新加坡实在太小了,国家跟首都差不多,所以新加坡的首都还叫新加坡……
印度尼西亚-雅加达,你去洗牙,牙医发出一声尖叫,妈呀,你的牙是加大的!!
文莱-斯里巴加湾,这人吃饭往死里扒,还要加碗,能不能文静点慢慢来啊……
菲律宾-马尼拉,来了宾客马谁拉?肯定马你拉啊!这才是待客之道,是不?
东帝汶-帝力,好吧,这国家首都是妈妈的名字反过来,这下你好记了吧!

哇哈哈哈哈,朵在床上笑的满床打滚,她说:妈,你的脑洞实在有点太大了!
大的都能把全世界都装下了!
大的都能把自己给装进去了!

朵米妈 发表于 2016-7-5 13:32:08

漫画中的分镜叙事和图画书中的图像叙事

说说叙事吧。

叙事指以文字或符号的形式叙述一个真实的或虚构的事件,按照一定的次序讲述事件,即把相关事件在话语之中组织成一个前后连贯的事件系列。

罗兰·巴特认为任何材料都适宜于叙事,除了文学作品以外,还包括绘画、电影、连环画、社会杂闻、会话,叙事承载物可以是口头或书面的有声语言、固定或活动的画面、手势,以及所有这些材料的有机混合。此类研究甚至在法国有了单独的学科,就叫叙事学。

因涉及过于庞杂,咱们今天就只讨论平面读物中的图像叙事与分镜叙事。

图画书顾名思义,图画的比重似乎远大于文字,毕竟这个名字里,一点文或者字的影子都没有。文字虽然比较冤,但今天还是要靠边站,咱们还是聚焦在图像上。

之所以诞生出这样的读物,过去我们会认为这与儿童的发现,儿童观的建立,社会重心向家庭转移有关,也许还有另一种可能,对图像的偏好,不仅仅只是适宜于人类发展的早期特定阶段,有可能这本来就是符合人性的,否则这个时代不会一路向读图时代狂奔。

在《后现代主义社会学》一书中,斯科特·拉什曾经对现代与后现代的“感受性”作了一个区分:“现代的感受性首先是话语的,是居于图像之上的赋予特权的语词,是居于废话之上的理性,是居于非意义之上的意义,是居于失去理性之上的理智,以及居于本能之上的自我。与此对比起来,后现代的感受性是造型的,并且赋予视觉感受性以高于字面上的感受性的特权,赋予造型一种超越概念的特权,赋予感觉一种超越意义的特权,以及赋予直接性一种超越更加中介的智力模式的特权。”

然而图像是否消解甚至重构了文字的意义呢?这不在本文讨论的范畴,也暂按下不表吧。

关于图像的叙事,我想精读过无数图画书的亲们自是不陌生的。咱们也不止一次聚众细抠某本书的某一页,前后反复对比,细寻蛛丝马迹,不想放过任何一个被居心叵测的画家埋下的暗号。

其实这就是人类有史以来最早进行叙事的方式,看看那些古老的岩画就知道了。时光发展到今天,抽象化的符号体系不仅没能取代图像叙事,反而日渐式微,倒是图像叙事领域的学术研究在不断的迭代,派生出一支又一支强劲的逆旅。

http://img3.douban.com/lpic/s1513650.jpg
还记得早年读到《艺术与视知觉》一书时的兴奋与激动,人物面向左或右其中隐含的微妙暗示,线条倾斜的角度所引发的情绪变化,这本书将许多朦胧中看得见摸不着的感觉清晰的剖析了出来,令人豁然开朗。

而其中的种种理论,其实不少都可以一一印证在图画书的画面解读上。只是关于此类专著,坊间也有不少,我就不再多加赘述了。

图像派生出的迭代产品中,最火爆的可能就是电影和漫画了吧。

虽然都是静止的画面,但由于连续性的拍摄与一秒24帧的播放,利用视觉残留的生理特征,静止的画面也可以动起来。

而同样是静止画面,不需要24帧,仅只在一页纸上,依然可以创造出凛冽的动感,甚至出现电影蒙太奇的效果,这大概就是漫画的魅力了。

或者可以说,对于一部漫画来说,分镜就是他的灵魂。

也就是说,我们看漫画,不仅仅是要看画工、看构图,更要看空间的分格,以及在每个格子中角度的变化、取景的深浅、景别的大小,包括格子与格子之间的连接,是否能够营造成电影镜头的升降、推拉及蒙太奇手法等多种效果。

换言之,虽然都是纸质读物,漫画家其实更像一出平面戏剧的导演,而不仅仅只是一枚画家。

分镜,就像定机位,分格就像视域,构图可以理解为摄像机的视角,是仰角还是俯视,是全景还是特写,过程是不断推进还是平摇,画工则在于光影的布置,质感的体现,情绪的渲染,调性的精准,漫画家要一人分饰一支剧组的全员,确实是件不容易的事呢。

在日式漫画中,因为篇幅较小,很少像《丁丁》和欧洲漫画那样的大开本和铺陈式的叙事表现,往往通过变幻莫测的分格和构图表现出多线程的叙事方式。最基本的分镜分类有:

从视角上:分为第一人称,第二人称,第三人称,(上帝视角这里包含于第三人称)
从距离上:分为特写(微距,聚焦),半身(中距),全身(远距),大场景(广角)
从角度上:分为平视,俯视,仰视,抽象(打破透视规则)

就分格而言,也具有非常不同的类型。,以松本举例:
相对四平八稳的分格,格子无非总分总,分分总,分格平静,将人的注意力集中在画面讲述上,通常都属于叙事中铺垫过渡的桥段。

斜线的分格,会更加强调画面的紧张感,特写-近景-切换-特写-空镜的推拉产生动荡的景深,倾斜的线条强化了画面的动感。

突破性的分镜,会考虑整体的布局,人物会有溢出,突破格子甚至纸张的疆域,增强画面的饱和度和张力。

这种突破性图画书中也有非常棒的诠释,《三只小猪》那三个被吹出故事外的小猪,表现更具有颠覆性。
http://sz2y.zbedu.net/oblog/UploadFiles/2008-11/1122958289.jpg
非典型分镜,一般因人而异,比如下面这张构图,其实非常怪,很少有人会这么做。但暗夜的远景,哨亭的中景仿佛让我们以飞行的速度逐渐靠近,但最右的乌鸦特写,却似静谧中一声凄厉的鴉啼,成为划破深沉黑幕的巨响。

随便拿松本举例子,可能不一定能把分镜说清楚,毕竟日本漫画数百年,已是怪物云集。比如我很久以前收过的另一套CLAMP的漫画《CLOVER》,就有极强的装饰风格,非常讲究构图,几乎每次翻页都能感觉到作者独运的小心思。


当然,在图画书创作者中,其实也不乏个中好手,图画书中分镜做的好的,最典型的有陈志勇的《抵岸》,英诺森提的《最后的胜地》,还有《爱思考的青蛙》,其中都有分镜叙事的精品。

http://tw.bid.yimg.com/ac/98/4e/b54846060-ac-3842xf6x0600x0410-m.jpg
综合来看,图画书中的图像叙事更偏向静态叙事,需要观者脑补一些关键性要素并进行预测;
但漫画中的分镜叙事更偏向动态叙事,观者需要掌握的是一套阅读逻辑,理顺之后,并不需要费太多脑筋,你想要看到的方方面面和全过程基本都已经在了。
也许,这就是为什么漫画会如此受欢迎的原因。

后来,当我告诉朵我要写一篇关于漫画的作业,她很好奇,问了我好几次,你为什么要写漫画?
是啊,为什么呢?
我本打算说,我正在研究漫画。
但我终于还是硬生生收回去了。
显然,对于漫画来说,这是一个太无趣的答案了。



朵米妈 发表于 2016-7-17 11:22:34

问:这是个什么字&什么最难?

南京奔波之中,杂记一些米的片语。

南京博物院有个吴为山的雕塑展,米对他其实是不陌生的。深圳机场也有吴的作品,形骸放浪却聚精会神,辨识度相当高。
这个展览中除了狂放的青铜,意外的还看到了圆润的汉白玉作品,一个是《少女》,一个是《童》。

这两尊汉白玉作品,充分的发挥了高硬度石头绷紧的张力,刻刀仿佛毫无意义,那圆润光滑的质感,少女的光洁,儿童的稚嫩,仿佛能看到皮肤在随着呼吸起伏,充满了弹性。
其中《童》的这尊,孩子微仰着头,眼睛是浅浅的两个窝,嘴巴平平,耳朵更淡到若有似无,似乎作者只是刚起好了个形,还未细致刻画。
米问我,那个字是什么字?
我答:是《童》。
她说,哦,我还以为是叫《沌》,混沌的沌。
我讶然,惊异于孩子敏锐的感知力,这难道不是一个更恰当的名字吗!
这眼耳口鼻都只是个约略的存在,各种感官浑然到完全一体,可不就像庄子笔下未开七窍的中央之帝混沌么?
初生的孩子智性未启,感知世界的方式是全身心的。他的皮肤甚至被称为第二个大脑,拥有着对细枝末节完整的感受力。当世界扑面而来,鸿蒙未开的孩子,无声的感受并吸纳着一切,而懵懂中蕴藏着的无数种可能性,还尚未开发。
这大概也是吴为山雕塑中传神之所在了吧。

关于什么是难的。
什么最难?
开天辟地最难,但回到妈妈的肚子里更难。
哈哈。

啊。。。其实还有好多没记下来的。
记性真差。
追忆似海岸沙,茫然而无奈。
兹以证明写写写群的英明,不然这些以后都不存在了。。。

朵米妈 发表于 2016-7-31 08:59:19

问:什么是有生命的?
幼学琼林
2016-5-23
混沌初开,乾坤始美……
馄饨!我爱吃!
汗……不是啦,不是吃的那个馄饨!
哦,是没有眼睛,没有鼻子,没有嘴巴,没有耳朵的那个!
对,就是那个混沌!
那,混沌是个人吗?
嗯,不是吧,我思索着,混沌应该是个生命体。
生命体是什么?
就是,所有有生命的东西的总和。
那什么是有生命的?
你觉得呢?我最擅长踢回球了。
椅子!
啊?椅子是有生命的?
是啊,陈老师说了,小朋友要保护好自己的小椅子,如果不轻搬轻放,小椅子会疼的,它就会自己走开,到别人班上去!
李晟睿据说这样拖椅子的,米嘴里突突突的模仿着,他的椅子就自己走掉了。
老师又帮他找了一个空椅子,又写上李晟睿的名字贴上了。
哦……原来这样。
米振作了一下,人啊、树叶、蛇、蜘蛛、蝴蝶、蜻蜓、蚊子、花、大树、鸟、企鹅、北极熊、地球、钟表……
等等,钟表也是有生命的吗?
有啊!它会动啊~电池就是它的生命!如果没电了,它就没生命了!
哦……
猫啊狗啊,鸡蛋呐,包括我们身体的每一个部位都是有生命的。
那你每天洗澡搓下来的死皮有生命吗?
没有。
它也是我们生命的一部分啊。
它不重要啊
不重要的就是没生命的?
也不是,有些不重要的也有生命,比如头发。
那拔下来的头发还有生命吗?
有!但是自己掉的就没有,因为它死了才会掉下来,但是拔的头发,之前还活的好好的呢!

啊……好一通胡搅蛮缠啊~







朵米妈 发表于 2016-8-5 14:26:00

知道彩虹合唱团,不外乎和大家一样因为张士超。
严肃而正经的搞笑,这种事也越来越多了,还是挺高兴的,说明社会幽默感整体提升了嘛。
类似的还有PAPI酱,看似不经意的轻松搞笑,其实背后都是专业实力和水准的高标配置,无辜百姓想要模仿,那还真只能呵呵了。
前不久爆红的一首《感觉身体被掏空》,再次把合唱这种非常小众而刻板的形式涂抹上了新的颜色。
相信有不少人和我一样在B站默默的点开了彩虹的其他作品,并对彩虹产生了深深的好奇心。大家普遍关注的那些热点其实是不用谈的,该说的话上弹幕就好了。作为一枚严肃分子,我更感兴趣的还是彩虹背后的运行。
虽然出身上音指挥系,但很多人不知道的是,彩虹合唱团里其实做什么的都有,程序员、设计师、会计、人类学博士后、化学家、美食博主……坊间流传的彩虹巨牛的排练方式为:拿到新谱子必三遍成形,但是对于新上手的团友,指挥金承志和其他的资深团友都会帮忙,团友纷纷表示,在彩虹能学到很多东西,而彩虹的氛围也非常好,有小金这样的单口相声演员坐镇,连乐谱上都标注着“使吃奶的力气”“炸观众一脸”这样的情绪提示,乐团的欢乐程度自是可想而知,更不要说这个乐团可以唱八到十六个声部的生日快乐歌了,真难怪会有人从南京坐高铁过来参加排练。

然而听了几段访谈,扒了几篇贴,最让我感动的,是知乎上一位小团友的留言:
关于团队合作套用喜欢的一部作品里一些话:
“什么是团队合作?不是互相扶持,互相谦让这类漂亮话。
是 '由我来' !由我来带领球队获胜!不可以指望其他人,能带领球队获胜的是我,其他人失败了也没关系,因为我可以凭一己之力令球队胜出。
'有我来实现' ,只有所有球员都这么想,你们能不觉得那是非常惊人的力量吗?
这就是真正的团队精神吧!”(作者:Samuel来源:知乎)


看到这,忽然觉得彩虹和三叶草何其相似。
之前番茄特别反感有草籽跟她说话的时候说:你们三叶草如何如何……其实在我们这群人心里,从来都是:咱们三叶草如何如何的。
三叶草这么多年,来来去去了这么多人,最终能留下来的,哪一个不是有这种“由我来”的精神的人呢。
作为一个民间生发的草根公益组织,三叶草至今都没有一个严密的组织和管理的机制,所有人做的所有事情,有大的规划和安排,但具体的执行和细则,其实更多的还是掌握在每一位责任人的心头。
确实,三叶草曾经创造过很多奇迹,比如我们2013年全国首届绘本剧交流论坛,两天时间,一项全国性绘本剧调查、9场活动,还涉及三次转场,面对来自海外、港台、北京上海和全国各地的上千名观众,我们这边却是165名义工连续一个月的准备。这些非专业人士就这么利用自己边角余料的业余时间,把这场硬仗给打了下来。要知道,这么大型、复杂、专业的论坛,全程我们只在线下开过两次会,一次是彩排时十几个人碰头,一次是开幕前布展,四五个人在麦当劳里碰了个头。
这当然是不可思议的,然而铸成这个奇迹的,不正是每一个小组舍我其谁的通力合作么。
在三叶草的发展史上,曾经有无数次有妈妈来提议,三叶草为什么不这么或那么做呢?
提议很好,但最终实现的,却只有始终不抛弃不放弃的寥寥。
这么多年,激励着我们一直向前走的,就是这些温暖但坚定的目光,是累到半死但依然兴致勃勃的奔忙,是手忙脚乱张皇失措时的那一声:没事,我来!
曾经无数次抓狂,无数次神伤,但三叶草就是有些力量会具有奇异的治愈功效,将负面的能量汰换为正向的力量。
我只能说,事情,终归会长成永不言弃的人要坚持的那个样子。

昨晚和朵听彩虹的团歌。
她说:本来觉得彩虹这名字好LOW,但是听了这歌感觉不一样了。
是的,三叶草。
对我们来说,这名字也已与别不同。

附上《彩虹》
http://v.youku.com/v_show/id_365447832.html

朵米妈 发表于 2016-8-14 19:27:29

问:昨晚你做梦了么?


补记5月24日晚上的真事

三叶草在玩“傻问题和妙答案”的游戏。
于是,关灯之后,我问米:怎样,昨晚你做梦了么?
没有。米一向是务实求真的,我昨晚没做梦。
呃,你看,这个游戏的规则是,一个傻乎乎的问题,要有一个好玩儿的答案喏~你刚才的答案是对的,但是,咱能整个好玩儿的么?
可是,我昨晚真的没有做梦啊。。。
好吧。。。我望着这个认认真真的小孩。那你来问我吧。。。
米兴致勃勃的问起来:妈妈,你今天用电脑了吗?
有哇!不过后来电脑不见了!我用着用着,它就嗖——的一下,跑到我的脑袋里,在左边翻翻,在右边翻翻,找到好多好玩的东西,后来它都不肯走了,就留在我大脑里成了我的一部分。。。
骗人!米叫道:这不是真的!
哈哈,你要真实的回答吗?好吧。。。用了,累坏了。
你喜欢这个答案么?
喜欢!
呃。。。
米接着说:因为第一种是你编的!是假的!
好吧,那咱们再来玩儿一个吧。。。我也真够百折不挠的。。。
嘿!妈妈,你昨晚做梦了吗?
做了啊!而且,我还去了你梦里玩儿呢!
米眼睛忽然亮了!
(嘿,你不是不信么。。。)
你知道我看到了什么吗?我故意问。
不知道!快说快说!米急切的问。
哇——你的梦好漂亮啊~
米张大了嘴。
我看到你的梦里啊,有大朵大朵的粉红色的棉花糖,像云朵一样飘在天上。还有好美的美人鱼公主,她的头上装饰着彩色的贝壳,头发长长的,正在跳舞呢~
啊~~米叫道。
美人鱼公主好热情啊,带着我在你梦里逛了一大圈,后来,我就邀请美人鱼公主到我梦里来做客。。。哦对了!我恍然大悟道:可能就是因为美人鱼到我梦里来了,所以你昨晚才没做梦的。。。。
讨厌!!米大声喊道!嘴巴撅起来,眉头紧紧的皱在一起。都是你!
对不起对不起,我也不知道美人鱼来了你就没做梦了呀!我赶忙解释道。
小姑娘气呼呼地甩开我搭在她身上的手,大声说:讨厌你!!
一翻身,给了我一个后背。小肩膀一耸一耸的,竟然哭了!
艾玛,亲,你不是个理性面对现实的小姑娘么?
怎么这一段又这么入戏了内~~~

朵米妈 发表于 2016-8-20 16:43:49

问:遇到难题我们该怎么办?

中二女生遇到了点问题。
把自己一个人闷在工作间。

刚好在外面和米米讲故事,拿了一本雅尼什的绘本。
照例米米会自己先翻一遍。
翻完我问,这讲什么的啊。
讲一个桥上的故事。
桥上故事,标题不错,可是,这书名只有一个字啊……我指着书名说,如果只用一个字来做这个故事的标题,你会用哪个字啊?
桥!米大声说。
果然,这本书的名字,就叫做——《桥》。

遇到难题我们该怎么办呢?
这天,巨人和熊就遇到了一个。
高高的山崖间,窄窄的索桥上,狭路相逢了两个实力派。
大熊和巨人,双方实力相当,谁都想到对岸,谁都不想让,就这么杠上了。
俩人除了相互威胁,也还是出了点主意,僵持之后,终于抱在了一起,解决了问题。
毕竟,谁都想过桥,而不是掉下去。
双方僵持的时候,米曾问,他们为什么不玩下石头剪刀布呢,输了就先退回去呗。
是啊,这还算个合理的解决方案,要是想玩儿脑洞,那解决问题的方式就更多了。
然而,比解决方案更重要的是,坚信。
坚信每个问题都有三种以上的解决方案。

合上书,我们聊起来。
假如我们走在一条小路上,要去到我们的目的地,前面却突然出现了一堵墙,把路都封死了,那我们该怎么办?
一直撞一直撞,撞到头破血流,也要抱着把墙撞出一个洞的决心继续撞么?
还是坐在墙根下一直哭一直哭,哭自己再也到达不了目的地,哭自己以前的路都白走了……
遇到这样的难题我们该怎么办呢?
这当然是难不倒米的。我们可以从旁边绕过去啊!
可以,那墙很长很长,走了好久都绕不过去呢?
那就挖个洞,从底下钻过去呗。你忘了么,蒂莉就是这样到高墙的那一边的!
是哦,《蒂莉和高墙》!我怎么忘了。
也可以架一个梯子啊,爬上去翻过去。
还可以坐热气球~米指着《桥》上的热气球说。
真的!办法真是越来越多了!
想一想,真是好像没有解决不了的问题了!
我们在紧闭的工作间外,大声的喊起来。

奥地利人雅尼什,有着欧系作家一贯的哲学范儿。
桥,在这个故事里,真的不仅仅只是一个故事发生的场域。这种狭路相逢,进退不能的窘境,其实在生活中比比皆是。
它既是骨感的现实,又是逼着我们解决问题的动力。条件越是有限,环境越是恶劣,对手越是强劲,我们被压迫着的反弹力就会越高。
我们必须得和那个来自对岸的对手和解,共同面对问题,否则不是你死我活就是两败俱伤。
而这个对手,有时来自外界,有时其实就驻在我们的内心,当我们要面对这样的对手时,我们更要放两岸的自己一条生路。
这座桥,通往内心的平和与智慧。
在拥抱着对方的那一刹那,你已抵达。
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