从与三叶草偶然相识，到现在成为其中的一粒草籽，其实才不过三五个月的时间。三叶草故事家族的台前幕后，那些热情而执着的身影，那种博大而无私的情怀，所带给我的深深的感动，多年未曾有过。懒散如我，竟然也觉得应该做点什么。至少，一定要表达对他们的敬意。
三叶草网站的开通，几经波折。其间的辛苦，我一直在想象。好久以前，曾经向番茄同志豪言，网站建好了，我要去上面盖楼。现在，兑现的时候到了。
发完感慨，言归正传，说说对这个帖的想法。我们，主要是指我们家，我、三三同学和孩子她妈。在这个家里，书是平淡的生活中重要一部分。所以，说书生活，大概也不算过分。这里将要记录的，我想可以是生活中所有与书有关的细节。
记录，同时也是为了分享。我更期待分享大家的书生活。如此，这里的“我们”，就不只是三个人了。
书的世界太大太大，就先从刚读完的书开始。
（一）当大人还是孩子时
现在才读《小王子》，实在应该感到脸红才是。关于王子的故事，太多了，以前竟然没有将最经典的这一本从书堆里分辨出来。如今记住了，是法国人圣埃克絮佩里1943年的作品《小王子》。所有以“王子”命名的书里，还有能超过这一本的吗？
书的开头，关于那幅蛇吞象插图的故事，便让人怦然心动。我喜欢这样的故事，它会让人永远记住，反复回味。“我”画了那幅画，所有的人都说，那是一顶帽子。于是，什么也别说了。那些严肃的大人，他们根本不能懂得什么是画。这个故事的隐喻，我想不需要什么说明，大人们一看就明白了。是的，成年人的世界，或许正是如此的不堪。不是吗？在孩子面前，除了难以自拔的自以为是，我们还做了些什么
接下来的，“我”和小王子相遇了。当“我”一遍一遍地为小王子画绵羊的时候，突然发现，“我”竟然也像那些大人们一样愚蠢和迟钝。最后，“我”画了一只箱子，小王子终于高兴了，那是他最满意的绵羊。
然后，小王子的故事，他的星球之旅才正式开始。他造访各个星球的经历，每一个都饱含作者故事之外的深意。每一段文字，都在密集地调动你的脑细胞，让你的思绪纷乱作响。读到狐狸久久地注视着小王子说，“请你……驯养我吧！”，我不得不放下书，缓一缓，让自己能够更顺畅地呼吸。唉，这才是经典的文字啊。
关于这本书的深入解读，一定有人曾经做过。这一本薄薄的书，毫无疑问可以演绎出数本厚厚的评论。在这里，时间和地点都不适合谈论哲学。我只是想，这本小书，多么适合一读再读。
记得有人说过，《小王子》不是写给小孩子看的书。言外之义，书有点深奥，小孩子会看不懂。我倒不这么认为。书里并没有什么晦涩的哲学术语。或许年幼的孩子不能总结出其中的哲理来，但是他们会记得那些故事。故事如同一粒种子埋在心里，不知道哪一天，便发了芽，长出来的，可能是比哲学更深刻的领悟。
用圣埃克絮佩里自己的话来说，这是一本写给“还是孩子时”的那个大人看的作品。那么，大人们可以试试，自己是不是还有能力回到“还是孩子时”呢
（《小王子》，圣埃克絮佩里著，周克希译，上海译文出版社2007年。）
相较现在美仑美焕的各种版本，最早的复印本没有外观，不知道是谁翻译的，却依然记得初读时的震动，这就是作 ...
朵米妈 发表于 2010-9-17 09:08
（二）似水年华
昨天下午，又收到当当送来的两单书。包括上海译文出的翁贝托•埃科作品三种，马塞尔•帕尼奥尔的“童年回忆录”系列四本，卡波特的名作《蒂凡尼的早晨》，上海三联版刘易斯•布兹比的《书店的灯光》，人文版的《追寻逝去的时光》第一、二卷。
发现有两件事很凑巧（正所谓无巧不成书啊）。
其一，《追寻逝去的时光》的译者周克希先生，恰好也是昨天记过的上海译文版《小王子》的中译者。说起普鲁斯特的《追忆似水年华》，爱书的人恐怕没有不知道的。上大学的时候，这套书刚上市，整齐地摆在宿舍楼下的小书店里，曾经让我无数次用眼神去抚摸它。只恨囊中羞涩啊。好多年后才知晓，那是国内第一个完整的中译本。1988年，译林出版社组织国内15位译者翻译这部巨著，1991年出齐，一时轰动。十多年过去，后来人慢慢发现，15个人分工合作翻译同一个人的作品，难免会有风格不一、水准参差的问题。周克希当年曾经参与翻译书的第五卷，鉴于上述情况，决定独立重译全书，计划九年完成。第一卷《去斯万那边》似乎在2004年就由上海译文出版了。后来不知怎么又出了人民文学版。有天在网上闲逛，发现第二卷也出了，终于决定出手。人文社的这个新版本（插图版），装帧风格朴素可喜，就是字体偏小，恐怕读起来会比较累。
有意思的是，国内还有一位翻译家徐和瑾，正在与周克希先生同时做同样的工作。译林版的徐译普鲁斯特，也是刚刚推出了第二卷。两个版本PK，势在难免，读者们的口水仗，有得打了。
周译将书名定为《追寻逝去的时光》，据说是因为周克希先生认为这个名字更贴合法语的原意。法语咱不懂，但是“追寻逝去的时光”与“追忆似水年华”在汉语的表达上到底有什么实质性的差异，我真没看出来。两者说的是同一个意思吧，只不过似水年华的表达更诗意一些。相比之下，我还是喜欢“似水年华”这个名字。
其二，马塞尔•帕尼奥尔的“童年回忆录”，每一本的封面上都印着“追忆似水年华，阅读人生中最美好的时光”的宣传语。呵呵，估计是编辑一想到法国人，脑子里就立马蹦出来普鲁斯特吧。马塞尔•帕尼奥尔的童年回忆录，我是在《上海书评》上读到它的译者施康强先生的一篇评论后，想到找来看看的。据介绍，这几本书（或者只是最有名的《父亲的荣耀》？）是“法国教育部指定学生必读书”。意思是说每个法国孩子都读过马塞尔•帕尼奥尔，如同我们都要读鲁迅一样。法国也会这样？我有点怀疑书商在误导我等书民。
（《追寻逝去的时光》第一卷，马塞尔•普鲁斯特著，周克希译，人民文学出版社2010年6月。）
（三）缸是什么东西
晚上下班的路上，刚好听到先锋898巧妈王颖的育儿节目，请到一位来自台湾的教授谈儿童的阅读。车开到院子里，熄了火，接着听完才回家。节目里听来的故事，马上就在饭桌上分享和讨论。
说是有位老师，给学生们讲完司马光砸缸的故事，接着问，大家怎么看这个故事啊？本来是想引导孩子们理解司马光的机智勇敢吧。没想到，有个孩子问，老师，什么是缸啊？接着，又问，那缸有多高？旁边有没有梯子？司马光个子有多高？石头有多重？最后，孩子们得出一个结论：这个故事是假的！
教授想通过这个故事，说明在孩子的阅读过程中，积累丰富的背景知识非常重要。现在大城市的孩子，真有可能根本没见过大水缸，因为有自来水啊。没见过，他该怎样去在头脑中构想司马光砸缸的情景？如此等等，还真是平时没有注意过的问题。问三三，你当时有想过司马光砸的缸是什么样的吗？三三说，没有啊，我觉得书上的文字里已经讲得很清楚了。妈妈说，三三见过大水缸啊，四岁时去故宫，外面不是有好多个么。再问三三故宫的大水缸是做什么用的，她却一时间说不出来。妈妈提示，故宫的房子可都是用木头建成的，失火了怎么办？三三想起来了，哦，消防用的，那时候，没有消防水龙头。
饭后闲聊，接着讨论语文课上新学的古诗，苏轼的《赠刘景文》，对这首诗爸爸以前没什么印象。“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。”一读之下，实在不觉得这首诗里有什么妙味。东坡的诗词佳作数不胜数，想不通为何偏偏会把这一首选进小学课本。网上翻查，关于刘景文的资料，查到的不多。感觉上刘景文似乎是苏东坡的铁杆粉丝，苏东坡也挺看得起这人。两人之间的唱和诗很多，这首是其中之一。唱和诗，要么是惺惺相惜，要么是互相吹捧，属于比较乏味的一类。苏东坡把这首诗送给刘景文，或许有些人老珠黄的感慨，未必有什么其它的深意。
还有一篇谈诗话的文章（原典出处未知）说，刘景文是个神人，在山西当官的时候，经常到晋文公祠里去和里面的神偶聊天，晋文公（姬重耳）也时常回访他，关了门在屋里谈笑风生。刘景文死后过了一天，突然复生，起来写了三首关于天宫神仙景象的诗，然后对家人说，我现在天上任职，不再是凡人啦！说完，又死了。三三和妈妈听到这一段，俩人一起哈哈大笑。
课本上接下来的另一首诗《山行》，倒是杜牧的名篇。“远上寒山石径斜”，“斜”字记得小时候老师说要古音xiá，这样才是押韵。三三说，不是，念xié。那么说，现在它回到普通话读音了。三三还考爸爸，知道“停车坐爱枫林晚”的“坐”是什么意思吗？爸爸说，因为啊。三三很惊奇，嗯，你怎么知道的？
王力的《古汉语常用字字典》上，“坐”的第四个意思，就是“因为”。举了那首著名的乐府诗《陌上桑》中的句子为例：“耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”
爸爸很好奇的，倒是“坐”的字意，怎么会引申到“因为”上来？今天上午查《汉字源流字典》（289页），结果大致如下：坐（座），会意字，古文是二人相对居处于祭坛（土）前，面对土地神争讼曲直之意。由此引申为“在法庭辩讼”，如“躬坐狱讼”；再引申为“由……而获罪”，如“连坐”；进而引申为“因，因为”。
从司马光的缸，讨论到新学的古诗。三三颇有一些体会。她说，我知道现在的人为什么写不出古时候那样美的诗句了。因为，古时候有的东西，比如说缸吧，现在见不到了啊。爸爸说，是啊。停车坐爱枫林晚，你想想他们坐的什么车，是怎么停的车？一脚刹车踩下去，车就停了？……
（四）想把我读给你听
看来妈妈还是要该放手时就放手啊。（三）缸是什么东西
晚上下班的路上，刚好听到先锋898巧妈王颖的育儿节目，请到一位来自台湾的教授谈儿童 ...
szknife 发表于 2010-9-20 15:01
晚上继续给三三念《戴牙套的青蛙王子》。夏壳壳和跳蚤一世找到一只哭泣的癞哈蟆，不能确定到底是不是他们的同学海妖三颗牙。念到这里，三三小声地请求说，爸爸我好想自己看一会儿！爸爸问，怎么？我念得不好么？三三说，不是。再问，是不是想快点知道后面的结果？三三点了点头。于是书转到了三三手里，她迫不及待地翻起来，一目十行地快速浏览，最后长长地舒了一口气，才把书还给爸爸。是的，没错，这只癞哈蟆正是可怜的任远远同学。爸爸接着给三三读，她闭着眼睛，很享受地听……
第二天，爸爸下班回到家，三三说，那本书我看完啦，什么时候帮我把下一本拿回来吧！爸爸笑了笑说，我就知道你等不及了。后来怎么样啦，海妖三颗牙变回来了么？三三说，他们去食人妖王国找那个水晶球嘛，后来还把食人妖公主的水晶球给带出来了！
下一本《爸爸变成甲虫飞走了》，放在爸爸的办公室里，要过完中秋节的假期上班后才能带回家。那几天，可是吊足了三三的胃口。一家人出去逛街，三三一路上和爸爸讨论“MS.大癞蛤蟆精•你给我滚出来”和“MR.巨人•你给我滚进来再给我滚回去”这两个可笑的名字，还绘声绘色地给妈妈讲述“摔出一个青蛙王子淘汰赛”的精彩情节。爸爸说，你看你那两颗孤独的门牙，要不给你取名叫“海妖两颗牙”？
终于，昨天晚上，可以读新书啦。《爸爸变成甲虫飞走了》拿回家，三三首先把封面封底的剧情简介仔细看了一遍。睡觉前，爸爸和三三躺在小床，开心地分享了前三章。读到夏壳壳的妈妈追杀打喷嚏的长嘴蚊子，夏门牙说反话夸老婆。老婆得意地说，这样十全十美的老婆上哪去找！三三大笑，哪里啊！根本不是，她比我妈妈差远了！
夏壳壳做了一个梦，梦见自己的爸爸变成了一只星光天牛。故事读不完，睡觉时间到了，爸爸要去凉洗衣机里的洗好的衣服，让三三一个人先睡。三三说，我会做梦的哦！爸爸厉声警告说，不许把我变成甲虫！
爸爸忙完回来，三三还没有睡着。于是两个人在黑暗中回味书中的情节，小声地聊会儿天。爸爸告诉三三，今天又在网上买了彭懿写的另外五本“精灵飞舞幻想小说”哦，也很好看的。三三说，爸爸你应该先给我买“春壳壳”的故事，春夏秋冬嘛！春壳壳、夏壳壳、秋壳壳、冬壳壳，嘿嘿。爸爸想了想说，嗯，有道理。可是啊，说不定在怪兽世界里，夏天是每年的第一个季节呢！没有人规定非要把春天算作一年的开头啊。三三想了想，嘴里喃喃地念道，夏秋冬春，夏秋冬春夏秋冬春夏秋冬，春夏秋冬……啊呀，最后一个又变成第一个啦！
我们学司马光砸缸，老在司马缸砸光里转悠，倒也好玩。
老家有水缸，这个晓语还是记得的。
古诗 ...
星星老师 发表于 2010-9-23 12:21
昨天三三身体不舒服，在家休息。下午打电话给爸爸说，记得帮我把夏壳壳第三本《小河花妖》带回来。不出爸爸所料，半天时间，她已经把《爸爸变成甲虫飞走了》读完了。爸爸问，后来怎么样啦，他爸爸后来怎么变回来的？三三压低了声音说，哎呀回家再跟你讲，我现在和姥姥在教堂呢，别忘记带书回来，我挂电话了拜拜！
晚饭的时候讨论夏壳壳与“拎着夏壳壳的脑壳回来见我突击队”之间的战斗。爸爸好奇地问三三，你看书怎么那么快？三三微笑着说，我告诉你一个快速阅读的诀窍，保证你看得又快，又绝对不会漏掉！爸爸赶紧问，什么诀窍？三三说，比如啊，你读到这一章了嘛，你就使劲往后翻，然后选一个地方开始看，一直看到结尾，然后再回到你前面看到的那里，把跳过去的那部分看完，这样很快一本书就看完了！
爸爸有点反应不过来。这不还是一样嘛，只不过是换了一下次序，该读的一页也没少啊。三三说，这样快啊，我就是这样读的。妈妈若有所思，说你这样读书啊，有点像拍电影时胶片剪辑，不同的剪法，可以剪出不同的故事和风格来呢。
爸爸猜想，这种读法，是不是因为着急想快点知道后面的结果呢？三三说，不是啊，我觉得照着书一直这样读下去，太长了。爸爸说，我明白了。爸爸小时候在家里拿铁锹翻地，翻到半途，抬头一望，觉得无论如何也到不了地头，于是干脆去最后面翻一截，回头再来翻漏掉的那一段，如此这般，艰难的任务也就似乎变得容易了。
昨晚爸爸将新买的整套手冢治虫漫画《三眼神童》带回家，睡觉前三三捧着第一册在那里看，于是没时间再读夏壳壳。今早上学，把《小河花妖》装在书包里带到学校去了。回来要问一下她，有没有上课的时候在桌子底下偷偷看小说？
那天告诉三三，毛毛虫童书馆的书，我把第一辑和第三辑都买了。三三和妈妈齐声说：“切——。”同时摆出一副很不屑的样子。第二辑，《三十六个字》那一套六本，很早以前买的。她俩都觉得：太幼稚了吧。
其实我决定把三辑都收齐了，是因为读了《读库0904》上的一篇文章，《鲁兵和他的朋友们》。这篇不长的文字，让我重新认真地翻了一遍第二辑的那六本小书。果然，对这些年代久远的文字和图画，有了一些新的认识。读书如同阅人，有些时候，你偶然知道了一些背景故事，再见面时，有时候印象竟然会发生微妙的变化。
这篇文章从1957年2月上海的《小朋友》杂志封面刊出画家关良的京剧人物画《活捉史文恭》讲起，说到这个杂志的主编鲁兵，然讲到詹同、田原、马得、陈秋草、贺友直、阿达这一批大师，他们曲曲折折的故事。原来，中国早就有自己的图画书。原来，我们有自己的图画书传统。原来，中国的图画书，那么坎坷。
现在坐下来细细地读那每一页，慢慢品味那些耳熟能详的故事，意趣盎然。说起来，我们这一代，就是在这些故事的滋养下长大的，有些东西，早已深入骨髓。现在的孩子，不再读这些书，是因为那些东西已经不再需要了么？可是，他们还生长在这块泥土上啊。
还想到，国外的童书，总要经过翻译这一道工序才能让我们读到。翻译本来就是一堵墙，文化和语言背景的阻隔，会将原作中的许多东西拦截下来。一个美国孩子读《胖嫂回娘家》，他或许会读到一个滑稽可笑的小故事，可他不知道什么叫回娘家，想不出为什么会有一片冬瓜地，他们家的孩子也掉不到床底下去。但是我们知道，我们心里有不必交待的背景画面，因此我们能轻松地读出更多的味道来。再随便挑一段鲁兵的儿童诗：
半夜里，静悄悄，
雪狮子，伸伸腰，
一蹦一跳站起来，
摇头摆尾大声叫：
“我是狮子，
我是大王。
我的肚子饿了，
谁来填填我的肚肠！”（《雪狮子》）
想象一下，这里的节奏和音韵，如何才能用英语来准确表达？
反过来道理是一样的。因为文化背景不同，因为翻译过程中的损失，现在孩子们读的国外经典童书，实际上并非原汁原味的作品。这是不可避免的，很无奈。对于特别讲究语言韵味的童书而言，熟悉的场景和土生土长的语言，才是传情达意最好的工具。因此，好的中文童书，比泊来的外国经典更应该是孩子们阅读的首选啊。
令人纠结的是，现在国内的童书创作，好作品实在不多。正因为如此，鲁兵以及他们那一代留下来的这些，才显得弥足珍贵。现今童书行业做得风声水起，孩子们再也不会像我们当年那样无书可读。可是如果读不到大量的国产经典童书，如果童年时代的阅读密码只能由外国人来提供，他们的幸福，将会多么令人痛心地缺失重要的一角。
《鲁兵和他的朋友们》的结尾，比我还惆怅：
老一代的儿童图画书大家日渐凋零，新人们却没能继承下传统，这是中国图画书最大的遗憾。虽然现在原创图画书有了复兴的姿态，越来越多的画家们也开始参与到创作之中，但是想想看，像鲁兵那样能写古诗文、像田原那样能治印、像马得那样通戏曲、像柯明那样熟悉民间艺术的，能有几个？老一代图画书作家们，不掌握多少现代图画书理论，但他们从中国传统文化和民间艺术当中，找到了足够的资源，而如今的我们，却离传统越来越远了。回眸中国传统图画书曾经的灿烂星空，我们心里除了敬意，更多的，还是伤感。
(《毛毛虫童书馆》第一辑、第二辑，收录鲁兵、田原、马得、贺友直、阿达等人13部图画书作品，包括《老虎外婆》、《胖嫂回娘家》、《动物园》、《三十六个字》、《三借芭蕉扇》、《好乖乖》等。新蕾出版社2009-2010年出版。《毛毛虫童书馆》第三辑《鲁兵滑稽动物故事集》，张世明、杨永青等绘画，包括《小猪奴尼》、《聪明的乌龟》等5种，连环画出版社2010年8月出版。)
三爸的反思真好！
中国文化的断层又何止在图画书上呢。前段时间收了一套中国经典动画改编的图画书，收录了 ...
朵米妈 发表于 2010-10-12 12:57
大概是从幼儿园大班的时候，三三就开始追读《阿衰》的漫画。家里不会买这样的书，也不知道她最早是从哪里发现的。先是零零散散地买，后来见她喜欢，一念之下索性将《阿衰》系列从第一本开始全部找齐了。接下来，出一本买一本。每次路过报摊，三三都会习惯性地瞄一眼，看新的一本有没有出来。到现在，买到第26本了。
都说孩子读什么书，大人要把关。其实从三三第一次读，我就翻过《阿衰》。这个系列漫画，讲的多数是小学生阿衰学校里的故事。夸张的、无厘头的搞笑居多，大致以中小学生为阅读消费群体。实在的，我本人真不觉得这书有什么好玩，甚至认为它有低俗的嫌疑。三三妈妈也不太喜欢，将它归类到像喜洋洋那种没什么营养的东西之列。但是三三就是喜欢，迷得不得了，好几本《阿衰》被她翻烂到尸首不全还捧在手里放不下。这一度让我们发愁。好书那么多，为什么偏偏迷这个？我们的习惯，从来都是不要去干涉她读什么，喜欢就行。但最后还是忍不住，偷偷地把家里所有的《阿衰》收集起来，藏到她不太容易发现的地方。这样，情况才稍稍有了一点变化，看起来不那么惦记了。不过只要有新的《阿衰》出来，还是必需要买的。同一个出版社出的期刊《漫画PARTY》（三三简称“漫P”），也连载最新的阿衰故事。每次买到，三三首先要读的，也是它。最近从“漫P”的广告看到他们又新出了《非常小子》系列，也要求爸爸买回来。看完说，很好玩，我喜欢。
除了《阿衰》，三三小时候读过的漫画，还有搭配动画游戏的《神奇宝贝》（只喜欢彩色版）和从动画剧改编的《福娃奥运漫游记》、《虹猫蓝兔》、《黑猫警长》之类，都是些乏善可陈的玩意。为了占领阵地，我们煞费苦心地又想到一招：找经典的漫画作品来挤占《阿衰》们的位置。因为自己小时候读过的、现在知道的漫画并不多，我们首先想到的，便是日本动漫大师手冢治虫的作品。先买了8卷本《我的孙悟空》，又买到18卷本的《铁臂阿童木》，前些天又在趁卓越促销超便宜买回来16本的《三眼神童》。事实证明，大师就是大师，这几套书成功地抢到了三三同学的眼球。看到十八本《铁臂阿童木》被她从新书翻成四周毛边的旧书，看到《三眼神童》被搬到满屋子都是，我们心里多少安稳了一些。至少，经典漫画不是坏东西。那天问三三妈，国内还出过一套手冢的《怪医黑杰克》，要不要淘来？回答有些犹豫。说等等看吧。
小朋友的阅读的兴趣，总是让人琢磨不透。大人觉得好的书她根本不放在眼里，这一点也不稀奇。家里还有好多新书，买回来摆在书架上，三三从来不碰，怎么推荐也不管用。但是有些书，她会不厌其烦地读好多遍。当然有一些非常有趣的好书，三三也很喜欢。那一整套21世纪出的“我的第一本科学探险漫画”系列，就是从三四岁一直看到现在。妈妈曾经因势利导，给三三讲幽默的境界。说你看有些搞笑的漫画比如《非常小子》，拼命咯吱你让你笑，但是笑完也就完了，后来便不会觉得好笑；有些书呢，会让你自动笑出来，或者当时你可能觉得不那么好笑，可是后来每一次想起来，都会发现真的很好笑。这就是一般的搞笑和幽默之间的区别。三三同学听了，若有所思。这个道理，或许有点深奥。
前些天，我终于也找到一个时机，和三三讨论了一番漫画的问题。问她，你不觉得像哈利波特啊安房直子啊这样的书比漫画更奇幻更有趣么？她回答说，两种书不一样的，哈利波特更惊险更刺激，但是漫画书更轻松更搞笑。三三对这两种书感性的区分，让我心中的疑惑豁然照进来一束光亮。原来，在她的心目中，两种书都是需要的，就像品尝食物，不同口味带来不同享受，两者之间并不存在不可调和的矛盾。谁说孩子小就没有鉴赏和分辨能力呢？我只能暗暗地感到幸运，我们之前并没有强制性地干涉她对书的选择。读书是为了快乐，我们的坚持是对的。
周末的下午，带上番茄阿姨赞助的会员卡，爸爸和三三结伴去逛求实书店。从家里到八卦岭，走着去，虽然路有点远，但是可以顺便拐到三三从前的幼儿园去怀怀旧。站在公交二幼紧锁的大门前，爷儿俩感慨了一番，然后直奔书店而去。
在不太好玩的深圳，书店算是少有的全家都喜欢的去处之一。大到中心城、地王店、南山书城、购书中心，小到蛇口小巷子里的旧书铺，只要是看得到够得着的书店，我们都不放过。一般情况下，一家三口集体出动，有妈妈陪着三三去看少儿书，爸爸则独自钻到文史社科的架子中间逍遥游，直到妈妈的电话过来，再到收银台会合。爸爸若是单独带着三三，便失去自由了。这一回，爸爸当然已经早有彻底做陪客的准备。
一进求实书店的门，三三便被门口摆着的科学漫画书粘住了。抓起一本《有毒的与珍稀的动植物》翻起来就放不下。爸爸问，这书要买么？三三说，买！说着话头也不抬，眼睛还盯着书。爸爸说，如果决定买，就回家再看嘛，前面还有好多书，先逛逛吧。三三不理会，爸爸只好由着她，自己到周围又转了好几圈。回来再劝，终于放下了。两人慢慢晃过去，爸爸一路推荐自己觉得不错的书，但是三三基本上都是拿起来翻两下，摇摇头便把书放回去。最终在那一堆里，爸爸推荐成功的只有一套《卡尔文与霍布斯虎》漫画系列（三三说，很像《玛法达》）。她自己倒是选中了《病毒世界历险记》，说这个要买，记得啊，是两本！
再往前走几步，下了台阶，便是绘本区。这下，两人都眼花缭乱了。那么多绘本，读过的没读过的，听说过的没听说过的，全挤在书摊子上。光是蒲蒲兰的出品便摆了一大片。三三抽出一本，一声不吭地翻起来。爸爸也自顾自地过起了书瘾，看过觉得好的书，便凑到三三身边继续推荐。番茄阿姨说的不错，求实书店的经典绘本真多。但大约是因为受场地所限，那些书脊背朝上，摆放得紧紧挨挨，要抽出一本来颇需要些力气。并且，很多书都包着塑封。起初三三不敢拆开来看，爸爸便勇敢地出手。一边拆一边狠狠地说，拆！不拆开怎么看，不看怎么买？
爸爸的推荐继续遭遇失败，比如《阿文的小毯子》，三三连翻一下的兴趣都没有。王林博士满怀深情地写过《那些即将消失的优秀童书》系列博文，记得《阿文的小毯子》便在其列。好书没有得到应有的待遇，令王博惆怅不已。这一刻，爸爸突然想到，当无数的书本像眼前的书店这样密密麻麻地摆在一起的时候，你已经不能强求孩子去仔细地鉴赏每一本书，直接决定一本书的命运的，恐怕是它的书名。《阿文的小毯子》这个名字，拿什么来打动孩子的好奇心？回头来看，王博目前为止列出的十一种“即将消失”的优秀童书，大多数都没有一个能立刻吸引孩子眼球的书名啊。
站着翻书久了，爸爸觉得腿脚发酸。回头一看，三三拿了本书，正蹲在地上看得入神呢。可怜啊。爸爸干脆在狭窄的过道里找了个角落，掏出随身带的外套垫在地上，让三三坐下来看。（回到家来，刚好看到央视的《子午书简》介绍台湾诚品书店的节目，和三三妈一起羡慕得直流口水。差距真大啊。节目说，诚品在大陆的第一家店将于2014年在苏州开张。2014！并且还在苏州！）
爸爸告诉三三，发现有好书，想买回去看的，就挑出来。三三指着书摊说，这本，这本，还有这本……爸爸说，你确定吗？绘本书好贵的，要值得看好多次的书才买哦！三三说，没错啊，这几本，故事也好，画也好！
两个多小时过去了。爸爸说，好累，脚酸。三三说，我也累了，咱们走？回去我还想找心悦（院子里的小朋友）玩儿呢。爸爸抬眼望去，偌大个书店，我们才走进了一小截。自己的书一本也没看，爸爸虽然心有不甘，但也只能寄望于下次再来了。临走之前，三三又到漫画专柜去转了一圈。接着指着一本小书说，爸爸我推荐你看这本，好玩！爸爸接过来，是一本《妈妈的小裤裤》，读完大乐。
“大小正合适的樱桃裤衩，被妈妈一穿，变成了苹果！小老鼠裤裤，被妈妈一穿，变成了熊！小鱼裤裤，被妈妈一穿，变成了鲸鱼；蒲公英裤裤，变成了烟花；小壁虎裤裤，变成了怪兽……”三三说，这本书，要推荐给妈妈看！爸爸笑着说，好啊，不知道妈妈看完会不会也说，“怎么可能！哼！”
大包小包地下楼来，爷儿俩满载而归。爸爸提议说，如果走路回去，省下打出租的十块钱，可以送你做零花钱，怎么样？三三想了想说，我很想得到那十块零花钱，但我们还是打车吧。
上周日三叶草在海岸城宝贝妈的小圃花开小聚，去了很多小朋友，开心地玩了整个下午。回到家，爸爸发现手提袋里有三块石头，估计是小圃花开用来装饰店面的，不知道怎么让三三带回来了。昨晚，三三忙碌到睡前，突然想起来要做石头汤。后来听妈妈说，大概那天一起玩的时候，晓语还是哪个小朋友看到石头，说起了石头汤。
好一阵忙乎，热气腾腾的石头汤做成了。三三说，这石头汤有股小圃花开的味道。因为，这石头，是从小圃花开拿来的嘛。爸爸尝过之后，总觉得那汤有点硌牙。呵呵，可能是石头俩字在作怪？
早晨，妈妈拿三三昨晚煮的石头汤下馄饨，做了一家人的早餐。今天下午，三三学校举行运动会，她要参加立定跳远的比赛。心情有些紧张，饭桌上还在担心自己比不好。爸爸说，那你就要多喝几口石头汤啊，这可是神奇的石头汤哦。于是三三端起碗，喝了几大口，然后就和妈妈一起出门上学去了。
这个记录，爸爸稍稍动了点脑筋，努力想写出点儿童诗的味道来，但是明显不太成功。试过才知道，那些好的儿童诗，看起来浅显，写起来可真是要有非一般的功力才行啊。想到这里，一定要再次向鲁兵那样的优秀的儿童诗作家致敬！
最早读绘本《石头汤》，是在少儿图书馆。偶然遭遇，惊为天人。三三也非常喜欢，读过之后印象极深。所以，才想到要试试自己来做一锅石头汤。后来才知道，这本书是根据法国民间故事改编的，图文作者马西娅•布朗，得过九次凯迪克大奖，《石头汤》是她1947年的作品。国内引进的马西娅•布朗的绘本，广为人知的，还有一本《穿靴子的猫》。什么是好的童书？像《石头汤》这样，能让孩子读过之后念念不忘，甚至趣味十足地去模仿书中的情节，你还有什么话可说？
（十二）世界的角落
妈妈生病了，爸爸接着陪三三在小床睡觉。等三三匆匆翻完一本《兔子帮》，爸爸和她一起在灯下读几米的《躲进世界的角落》。
繁复的画面，唯美的色调，精细的字句。轻轻地翻，缓缓地读。毫无疑问，从三三专注的神态中，爸爸知道她感受到了书中那种若有若无的忧伤味道。但是，对于那种没有来由的孤独，显然她还有些陌生。
读到那一页：“或许你不知道，在世界的角落，每一棵大树里，都暂住着一个对世界适应不良的孩子，他们倾听彼此的心声，因此而获得慰藉。他们在夜晚对星空歌唱，歌声悠扬宛如天籁。”三三问：“什么叫对世界适应不良？”爸爸说：“大概就是觉得别人都不理解他，不喜欢他，所以很寂寞吧。”三三说：“我就不会这样。躲在树洞里，很无聊耶。”
读完书，关了灯，爸爸问：“有过让你感到忧伤的事情么？”
“好像没有，”三三想了想说。
“你们班上，或者你认识的小朋友里面，有那种特别孤僻，不和大家一起玩，经常发呆的么？”
“没有。”
爸爸暗想，如此说来，几米的忧伤，看起来是成人所不理解的孩子的忧伤，其实说到底还是成人自己的忧伤。他的作品，毕竟还不是写给孩子们看的。
也或许，等孩子们大了，那些伤感总有一天会来。他们需要寻找一个无人的角落，面对自己，面对这个世界。
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