【迪迪答答答】朵米妈的小喇叭，开始广播啦~~

朵米妈

亚里士多德说：哲学起源于困惑。
这其实也意味着，一切都起源于问题。

一个好的问题，是一个好的开始。
我们可以从这个问题开始，掉进一个兔子的洞，探索一段未知的旅程。
也许我们会有困惑，会有迷惘，会有恐惧，会有愤怒，但同时也会有惊喜，有感悟，有思考，有成长。
所以，一个好问题的回答方式，是探寻答案。

一个好的问题，是一个好的机会。
如果没有人发出疑问，也许我们会一直就这么错下去了。
所以，一个好问题，会帮我们发现习以为常的世界里有哪些其实只是看似正常，问题会让它们无所遁形。
而我们则可以借着检测问题，发现问题存在的根源，借着修理问题，修复并重启，让我们能更愉快的运转。
而我们，真的应该感谢它。
所以，一个好问题的回答方式，是面带微笑。

一个好的问题，是一个好的动力。
难道不是吗？难道你不记得自己是问着“为什么”长大的，或者，你没有面对那个问着“为什么”的问题宝宝么？
是吗？为什么？怎么办？如何才能？
人类历史不就是在这几个问题的驱动下才飞速发展起来的么？
所以，一个好问题的回答方式，是行动起来。

怎么说呢，既然写写写群都开了，那么我也行动起来吧。
我是一个问题驱动型的人。
那么就从这个专栏开始，开心面对每一个问题，认真回复每一个答案，就这么迪迪答答答下去吧。

朵米妈

问：雨是什么？

梦真的是很难解决
米米
2016-4-9
梦真的是很难解决
我想看月亮是怎么变成白天的
但是眼睛怎么也睁不开
我使劲睁啊使劲睁
好不容易用手指掰开
可是还没有来得及看
就又闭上了


为什么要下雨？
米米  
2016-4-11
下雨就是老天爷在哭，或者是在洗手
要不然就是在流汗
做完他要做的事，比如说打仗什么的，就会流汗
或者飞的时候没控制好，掉到泥里，就要洗手，洗澡
如果雷公在天上射老天爷，就代表老天爷惹祸了
别人骂他，他就哭了


雷阵雨
米米
2016-4-17
雷阵雨就是乌云和白云打架
把乌云都打哭了
搞得天上一会儿下雨
一会儿不下

天气预报
米米
2016-4-17
妈妈，明天又要下大雨了
他们是怎么知道的呢？
他们是坐在屋子里猜出来的吗？
是打开窗户望着天观察出来的吗？
是拿着太阳伞和雨伞穿着雪鞋戴着帽子走到外面探测出来的吗？
哦，是用望远镜看看老天爷的眼睛
如果他哭了 就是下雨
如果没哭 就是天晴

月亮故事剧场
米米
2013年
一个小月亮
瘦瘦在天上
快来跟我回家吧！
走哇走哇
走到小姑娘家里
啊呜啊呜
吃的饱饱的
吃的圆圆的
变成一个大胖子了！

千字文·日月盈昃
米米
2016-4-17
我觉得月亮有点坏
（为什么？）
因为它挡住了太阳！
（挡住了是什么意思？）
就是它插队了呀！

千字文·晨宿列张
米米
2016-4-17
这个啊
说的是星星排队
排成了银河
因为星星很亮
所以才叫银河
如果星星不亮的话
就不叫银河了
那叫暗河

本周收录了一些米近年的絮语。
你才会发现，在孩子的世界里，是这么的接近宇宙。
太阳、月亮、星星，在她的世界里，和她一样是个无邪的孩子，有该做的事情，也会淘气，会被骂哭，也会调皮的插队。
在她的小脑袋里，这些庞然大物并非虚无的火球和冷硬的石头，其实和天天见面的小忌廉和妞妞美美都差不多。
天与地，本就在她的身体里。
真希望这些与自然无间的亲近，一直与她同在。

朵米妈

第一个问题是陈老师问的。
问：米米妈妈，快毕业了，你可以给园刊写一篇毕业的感想吗？
答：当然可以！
于是，有了下文。

这日米米带回了一张毕业照。
圆圆的小脸上，两颗大门牙都掉了，喜滋滋的笑容，在博士服的衬托下莫名有了一丝庄严的气象。
这就要毕业了么？
心生万种不舍。

还记得米米刚到蓓蕾的时候，懵懵懂懂的小姑娘，第一次参加亲子活动，就被校园里花花绿绿的装置和教室里琳琅满目的材料吸引。老师教的手指谣，回到家立刻被普及给所有家人，甚至还玩儿起了自编自创。
9月开学正式进入小班，娃娃们此起彼伏的哭声至今还犹在耳际。然而神奇的是，那些哭哭啼啼的娃娃没几天就开始嚷着要去学校。他们人生中第一次对外界环境的适应，就这样开始了。
升入中班，一场《小黑鱼》的绘本剧演出，让米米一直记到现在，甚至别人问起她的名字时，她会告诉别人，我是小黑鱼！
大班之后，人明显成熟了，好像会自己做很多事情，也忽然会照顾人了。进入文字的敏感期后，见到文字都会煞有介事的指点江山，一字一字的读出来，创作欲也明显增加了，三天两头的写信给我们，每一封都图文并茂，画满了五颜六色地爱心，写满了只有她能懂的文字。
然后不可避免的，终于走到了毕业季，拍了毕业照，在校园里为未来的学弟学妹们种下了一棵柿子树，毕业体检，填报资料，选学校，面试，一路不可回头的踏上了迈向小学的征途。

然而真是舍不得蓓蕾。
舍不得每天香甜的早餐、营养丰富的午饭和美味的下午点心；
舍不得每天早上的体能大循环，操场上奔跑的身影和开怀的笑声；
舍不得每天自主选区的自由，应有尽有的材料和专注的伙伴；
舍不得那么多吵吵闹闹过，却依然会抱在一起的好朋友；
舍不得小陈老师教的舞蹈，大王派我来巡山，我把人间转一转……
更舍不得大陈老师，三年的悉心陪伴与用心养育，已经成了孩子最亲爱的人，是他们童年必不可少地一部分。

恋恋蓓蕾，恋恋在这里生发的童年时光。
并且相信，在蓓蕾遇见的美好、修炼的成长、养成的习惯，都将成为米米人生的底色，在未来漫长的旅途中持续的发光发热，释放出丰渥童年的能量。
再次感谢蓓蕾，感谢亲爱的老师和伙伴。
柿子成熟时，我们再见！

朵米妈

第二个问题是个引子，引出了另一个话题
问：梦在哪里啊？

早上下雨了，还好送姐姐的时候雨不大，一路很顺利，23分的时候就到了学校门口。
回程的时候雨下大了，接上米米后，华侨城里面开始塞车，那时候已经退无可退，只好夹杂着一起慢慢向前拱。
闲着也是闲着，开始跑脑洞，问米说：梦在哪里呀？
米说，梦在天上啊！
啊？在天上？
是啊，那些梦从天上变成小雨滴滴下来！滴到车上，我们的车就睡着了。
啊！真是，不知要堵到什么时候，我都快睡着了！那车子睡着有做什么梦么？
就是梦到下雨啊。
哦，雨滴滴下来车子会做梦，那树叶落到车子上呢？
树叶没有梦。
那小花儿飘到车子上呢？
会做一个甜甜的梦。
风儿吹到车子上呢？
那车子会梦到自己变成一只小鸟，咻——的飞走啦~
啊，那我们呢？
我们也跟着它一起飞走啦~
啊。。那我们在小鸟肚子里，小鸟会不会把我们像拉粑粑那样拉出去啊。。。
啊哈哈哈哈哈哈~~

好吧，脑洞大果然欢乐多。

然后想起昨天下午帮朵温书。
她最讨厌地理那些要背诵的东西，什么地势东高西地河流自北向南，什么叽哩哇啦山霹雳噗通湾，全长差不多，背着背着就有点烦躁。
这天背到东南亚，那旮沓国家多如牛毛，首府名字也长短不齐的，煞是难记，朵不禁发出一声哀嚎。
当然，这东西，本来可以慢工出细活，把小孤星那套书都给看了，就不用愁这个了。可是现在只有这么点时间，只能硬着脑洞上了。
越南-河内，哦，越南那地方水特别多，首都都泡在河水里了，所以叫河内……
老挝-万象，这是谁的老窝，一万头大象的老窝啊！
柬埔寨-金边，一个简朴的寨子，只有阳光在建筑的尖顶上镶上了一道金色的边边……
泰国-曼谷，泰国是一个很爱享受的国家，他们最推崇慢生活，连首都都是曼谷……
缅甸-内比都，不知为什么，想起了一个光嘟嘟的小黄人，好腼腆啊……
马来西亚-吉隆坡，马来到西亚，前面是一个好大的鸡笼形的坡啊！
新加坡-新加坡，新加坡实在太小了，国家跟首都差不多，所以新加坡的首都还叫新加坡……
印度尼西亚-雅加达，你去洗牙，牙医发出一声尖叫，妈呀，你的牙是加大的！！
文莱-斯里巴加湾，这人吃饭往死里扒，还要加碗，能不能文静点慢慢来啊……
菲律宾-马尼拉，来了宾客马谁拉？肯定马你拉啊！这才是待客之道，是不？
东帝汶-帝力，好吧，这国家首都是妈妈的名字反过来，这下你好记了吧！

哇哈哈哈哈，朵在床上笑的满床打滚，她说：妈，你的脑洞实在有点太大了!
大的都能把全世界都装下了！
大的都能把自己给装进去了！

朵米妈

漫画中的分镜叙事和图画书中的图像叙事

说说叙事吧。

叙事指以文字或符号的形式叙述一个真实的或虚构的事件，按照一定的次序讲述事件，即把相关事件在话语之中组织成一个前后连贯的事件系列。

罗兰·巴特认为任何材料都适宜于叙事，除了文学作品以外，还包括绘画、电影、连环画、社会杂闻、会话，叙事承载物可以是口头或书面的有声语言、固定或活动的画面、手势，以及所有这些材料的有机混合。此类研究甚至在法国有了单独的学科，就叫叙事学。

因涉及过于庞杂，咱们今天就只讨论平面读物中的图像叙事与分镜叙事。

图画书顾名思义，图画的比重似乎远大于文字，毕竟这个名字里，一点文或者字的影子都没有。文字虽然比较冤，但今天还是要靠边站，咱们还是聚焦在图像上。

之所以诞生出这样的读物，过去我们会认为这与儿童的发现，儿童观的建立，社会重心向家庭转移有关，也许还有另一种可能，对图像的偏好，不仅仅只是适宜于人类发展的早期特定阶段，有可能这本来就是符合人性的，否则这个时代不会一路向读图时代狂奔。

在《后现代主义社会学》一书中，斯科特·拉什曾经对现代与后现代的“感受性”作了一个区分：“现代的感受性首先是话语的，是居于图像之上的赋予特权的语词，是居于废话之上的理性，是居于非意义之上的意义，是居于失去理性之上的理智，以及居于本能之上的自我。与此对比起来，后现代的感受性是造型的，并且赋予视觉感受性以高于字面上的感受性的特权，赋予造型一种超越概念的特权，赋予感觉一种超越意义的特权，以及赋予直接性一种超越更加中介的智力模式的特权。”

然而图像是否消解甚至重构了文字的意义呢？这不在本文讨论的范畴，也暂按下不表吧。

关于图像的叙事，我想精读过无数图画书的亲们自是不陌生的。咱们也不止一次聚众细抠某本书的某一页，前后反复对比，细寻蛛丝马迹，不想放过任何一个被居心叵测的画家埋下的暗号。

其实这就是人类有史以来最早进行叙事的方式，看看那些古老的岩画就知道了。时光发展到今天，抽象化的符号体系不仅没能取代图像叙事，反而日渐式微，倒是图像叙事领域的学术研究在不断的迭代，派生出一支又一支强劲的逆旅。

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还记得早年读到《艺术与视知觉》一书时的兴奋与激动，人物面向左或右其中隐含的微妙暗示，线条倾斜的角度所引发的情绪变化，这本书将许多朦胧中看得见摸不着的感觉清晰的剖析了出来，令人豁然开朗。

而其中的种种理论，其实不少都可以一一印证在图画书的画面解读上。只是关于此类专著，坊间也有不少，我就不再多加赘述了。

图像派生出的迭代产品中，最火爆的可能就是电影和漫画了吧。

虽然都是静止的画面，但由于连续性的拍摄与一秒24帧的播放，利用视觉残留的生理特征，静止的画面也可以动起来。

而同样是静止画面，不需要24帧，仅只在一页纸上，依然可以创造出凛冽的动感，甚至出现电影蒙太奇的效果，这大概就是漫画的魅力了。

或者可以说，对于一部漫画来说，分镜就是他的灵魂。

也就是说，我们看漫画，不仅仅是要看画工、看构图，更要看空间的分格，以及在每个格子中角度的变化、取景的深浅、景别的大小，包括格子与格子之间的连接，是否能够营造成电影镜头的升降、推拉及蒙太奇手法等多种效果。

换言之，虽然都是纸质读物，漫画家其实更像一出平面戏剧的导演，而不仅仅只是一枚画家。

分镜，就像定机位，分格就像视域，构图可以理解为摄像机的视角，是仰角还是俯视，是全景还是特写，过程是不断推进还是平摇，画工则在于光影的布置，质感的体现，情绪的渲染，调性的精准，漫画家要一人分饰一支剧组的全员，确实是件不容易的事呢。

在日式漫画中，因为篇幅较小，很少像《丁丁》和欧洲漫画那样的大开本和铺陈式的叙事表现，往往通过变幻莫测的分格和构图表现出多线程的叙事方式。最基本的分镜分类有：

从视角上：分为第一人称，第二人称，第三人称，（上帝视角这里包含于第三人称）
从距离上：分为特写（微距，聚焦），半身（中距），全身（远距），大场景（广角）
从角度上：分为平视，俯视，仰视，抽象（打破透视规则）

就分格而言，也具有非常不同的类型。，以松本举例：
相对四平八稳的分格，格子无非总分总，分分总，分格平静，将人的注意力集中在画面讲述上，通常都属于叙事中铺垫过渡的桥段。

斜线的分格，会更加强调画面的紧张感，特写-近景-切换-特写-空镜的推拉产生动荡的景深，倾斜的线条强化了画面的动感。

突破性的分镜，会考虑整体的布局，人物会有溢出，突破格子甚至纸张的疆域，增强画面的饱和度和张力。

这种突破性图画书中也有非常棒的诠释，《三只小猪》那三个被吹出故事外的小猪，表现更具有颠覆性。

非典型分镜，一般因人而异，比如下面这张构图，其实非常怪，很少有人会这么做。但暗夜的远景，哨亭的中景仿佛让我们以飞行的速度逐渐靠近，但最右的乌鸦特写，却似静谧中一声凄厉的鴉啼，成为划破深沉黑幕的巨响。

随便拿松本举例子，可能不一定能把分镜说清楚，毕竟日本漫画数百年，已是怪物云集。比如我很久以前收过的另一套CLAMP的漫画《CLOVER》，就有极强的装饰风格，非常讲究构图，几乎每次翻页都能感觉到作者独运的小心思。


当然，在图画书创作者中，其实也不乏个中好手，图画书中分镜做的好的，最典型的有陈志勇的《抵岸》，英诺森提的《最后的胜地》，还有《爱思考的青蛙》，其中都有分镜叙事的精品。


综合来看，图画书中的图像叙事更偏向静态叙事，需要观者脑补一些关键性要素并进行预测；
但漫画中的分镜叙事更偏向动态叙事，观者需要掌握的是一套阅读逻辑，理顺之后，并不需要费太多脑筋，你想要看到的方方面面和全过程基本都已经在了。
也许，这就是为什么漫画会如此受欢迎的原因。

后来，当我告诉朵我要写一篇关于漫画的作业，她很好奇，问了我好几次，你为什么要写漫画？
是啊，为什么呢？
我本打算说，我正在研究漫画。
但我终于还是硬生生收回去了。
显然，对于漫画来说，这是一个太无趣的答案了。

朵米妈

问：这是个什么字&什么最难？

南京奔波之中，杂记一些米的片语。

南京博物院有个吴为山的雕塑展，米对他其实是不陌生的。深圳机场也有吴的作品，形骸放浪却聚精会神，辨识度相当高。
这个展览中除了狂放的青铜，意外的还看到了圆润的汉白玉作品，一个是《少女》，一个是《童》。

这两尊汉白玉作品，充分的发挥了高硬度石头绷紧的张力，刻刀仿佛毫无意义，那圆润光滑的质感，少女的光洁，儿童的稚嫩，仿佛能看到皮肤在随着呼吸起伏，充满了弹性。
其中《童》的这尊，孩子微仰着头，眼睛是浅浅的两个窝，嘴巴平平，耳朵更淡到若有似无，似乎作者只是刚起好了个形，还未细致刻画。
米问我，那个字是什么字？
我答：是《童》。
她说，哦，我还以为是叫《沌》，混沌的沌。
我讶然，惊异于孩子敏锐的感知力，这难道不是一个更恰当的名字吗！
这眼耳口鼻都只是个约略的存在，各种感官浑然到完全一体，可不就像庄子笔下未开七窍的中央之帝混沌么？
初生的孩子智性未启，感知世界的方式是全身心的。他的皮肤甚至被称为第二个大脑，拥有着对细枝末节完整的感受力。当世界扑面而来，鸿蒙未开的孩子，无声的感受并吸纳着一切，而懵懂中蕴藏着的无数种可能性，还尚未开发。
这大概也是吴为山雕塑中传神之所在了吧。

关于什么是难的。
什么最难？
开天辟地最难，但回到妈妈的肚子里更难。
哈哈。

啊。。。其实还有好多没记下来的。
记性真差。
追忆似海岸沙，茫然而无奈。
兹以证明写写写群的英明，不然这些以后都不存在了。。。

朵米妈

问：什么是有生命的？
幼学琼林
2016-5-23
混沌初开，乾坤始美……
馄饨！我爱吃！
汗……不是啦，不是吃的那个馄饨！
哦，是没有眼睛，没有鼻子，没有嘴巴，没有耳朵的那个！
对，就是那个混沌！
那，混沌是个人吗？
嗯，不是吧，我思索着，混沌应该是个生命体。
生命体是什么？
就是，所有有生命的东西的总和。
那什么是有生命的？
你觉得呢？我最擅长踢回球了。
椅子！
啊？椅子是有生命的？
是啊，陈老师说了，小朋友要保护好自己的小椅子，如果不轻搬轻放，小椅子会疼的，它就会自己走开，到别人班上去！
李晟睿据说这样拖椅子的，米嘴里突突突的模仿着，他的椅子就自己走掉了。
老师又帮他找了一个空椅子，又写上李晟睿的名字贴上了。
哦……原来这样。
米振作了一下，人啊、树叶、蛇、蜘蛛、蝴蝶、蜻蜓、蚊子、花、大树、鸟、企鹅、北极熊、地球、钟表……
等等，钟表也是有生命的吗？
有啊！它会动啊~电池就是它的生命！如果没电了，它就没生命了！
哦……
猫啊狗啊，鸡蛋呐，包括我们身体的每一个部位都是有生命的。
那你每天洗澡搓下来的死皮有生命吗？
没有。
它也是我们生命的一部分啊。
它不重要啊
不重要的就是没生命的？
也不是，有些不重要的也有生命，比如头发。
那拔下来的头发还有生命吗？
有！但是自己掉的就没有，因为它死了才会掉下来，但是拔的头发，之前还活的好好的呢！

啊……好一通胡搅蛮缠啊~

朵米妈

知道彩虹合唱团，不外乎和大家一样因为张士超。
严肃而正经的搞笑，这种事也越来越多了，还是挺高兴的，说明社会幽默感整体提升了嘛。
类似的还有PAPI酱，看似不经意的轻松搞笑，其实背后都是专业实力和水准的高标配置，无辜百姓想要模仿，那还真只能呵呵了。
前不久爆红的一首《感觉身体被掏空》，再次把合唱这种非常小众而刻板的形式涂抹上了新的颜色。
相信有不少人和我一样在B站默默的点开了彩虹的其他作品，并对彩虹产生了深深的好奇心。大家普遍关注的那些热点其实是不用谈的，该说的话上弹幕就好了。作为一枚严肃分子，我更感兴趣的还是彩虹背后的运行。
虽然出身上音指挥系，但很多人不知道的是，彩虹合唱团里其实做什么的都有，程序员、设计师、会计、人类学博士后、化学家、美食博主……坊间流传的彩虹巨牛的排练方式为：拿到新谱子必三遍成形，但是对于新上手的团友，指挥金承志和其他的资深团友都会帮忙，团友纷纷表示，在彩虹能学到很多东西，而彩虹的氛围也非常好，有小金这样的单口相声演员坐镇，连乐谱上都标注着“使吃奶的力气”“炸观众一脸”这样的情绪提示，乐团的欢乐程度自是可想而知，更不要说这个乐团可以唱八到十六个声部的生日快乐歌了，真难怪会有人从南京坐高铁过来参加排练。

然而听了几段访谈，扒了几篇贴，最让我感动的，是知乎上一位小团友的留言：
关于团队合作套用喜欢的一部作品里一些话：
“什么是团队合作？不是互相扶持，互相谦让这类漂亮话。
是 '由我来' ！由我来带领球队获胜！不可以指望其他人，能带领球队获胜的是我，其他人失败了也没关系，因为我可以凭一己之力令球队胜出。
'有我来实现' ，只有所有球员都这么想，你们能不觉得那是非常惊人的力量吗？
这就是真正的团队精神吧！”  （作者：Samuel  来源：知乎）


看到这，忽然觉得彩虹和三叶草何其相似。
之前番茄特别反感有草籽跟她说话的时候说:你们三叶草如何如何……其实在我们这群人心里，从来都是：咱们三叶草如何如何的。
三叶草这么多年，来来去去了这么多人，最终能留下来的，哪一个不是有这种“由我来”的精神的人呢。
作为一个民间生发的草根公益组织，三叶草至今都没有一个严密的组织和管理的机制，所有人做的所有事情，有大的规划和安排，但具体的执行和细则，其实更多的还是掌握在每一位责任人的心头。
确实，三叶草曾经创造过很多奇迹，比如我们2013年全国首届绘本剧交流论坛，两天时间，一项全国性绘本剧调查、9场活动，还涉及三次转场，面对来自海外、港台、北京上海和全国各地的上千名观众，我们这边却是165名义工连续一个月的准备。这些非专业人士就这么利用自己边角余料的业余时间，把这场硬仗给打了下来。要知道，这么大型、复杂、专业的论坛，全程我们只在线下开过两次会，一次是彩排时十几个人碰头，一次是开幕前布展，四五个人在麦当劳里碰了个头。
这当然是不可思议的，然而铸成这个奇迹的，不正是每一个小组舍我其谁的通力合作么。
在三叶草的发展史上，曾经有无数次有妈妈来提议，三叶草为什么不这么或那么做呢？
提议很好，但最终实现的，却只有始终不抛弃不放弃的寥寥。
这么多年，激励着我们一直向前走的，就是这些温暖但坚定的目光，是累到半死但依然兴致勃勃的奔忙，是手忙脚乱张皇失措时的那一声：没事，我来！
曾经无数次抓狂，无数次神伤，但三叶草就是有些力量会具有奇异的治愈功效，将负面的能量汰换为正向的力量。
我只能说，事情，终归会长成永不言弃的人要坚持的那个样子。

昨晚和朵听彩虹的团歌。
她说：本来觉得彩虹这名字好LOW，但是听了这歌感觉不一样了。
是的，三叶草。
对我们来说，这名字也已与别不同。

附上《彩虹》
http://v.youku.com/v_show/id_365447832.html

朵米妈

问：昨晚你做梦了么？


补记5月24日晚上的真事

三叶草在玩“傻问题和妙答案”的游戏。
于是，关灯之后，我问米：怎样，昨晚你做梦了么？
没有。米一向是务实求真的，我昨晚没做梦。
呃，你看，这个游戏的规则是，一个傻乎乎的问题，要有一个好玩儿的答案喏~你刚才的答案是对的，但是，咱能整个好玩儿的么？
可是，我昨晚真的没有做梦啊。。。
好吧。。。我望着这个认认真真的小孩。那你来问我吧。。。
米兴致勃勃的问起来：妈妈，你今天用电脑了吗？
有哇！不过后来电脑不见了！我用着用着，它就嗖——的一下，跑到我的脑袋里，在左边翻翻，在右边翻翻，找到好多好玩的东西，后来它都不肯走了，就留在我大脑里成了我的一部分。。。
骗人！米叫道：这不是真的！
哈哈，你要真实的回答吗？好吧。。。用了，累坏了。
你喜欢这个答案么？
喜欢！
呃。。。
米接着说：因为第一种是你编的！是假的！
好吧，那咱们再来玩儿一个吧。。。我也真够百折不挠的。。。
嘿！妈妈，你昨晚做梦了吗？
做了啊！而且，我还去了你梦里玩儿呢！
米眼睛忽然亮了！
（嘿，你不是不信么。。。）
你知道我看到了什么吗？我故意问。
不知道！快说快说！米急切的问。
哇——你的梦好漂亮啊~
米张大了嘴。
我看到你的梦里啊，有大朵大朵的粉红色的棉花糖，像云朵一样飘在天上。还有好美的美人鱼公主，她的头上装饰着彩色的贝壳，头发长长的，正在跳舞呢~
啊~~米叫道。
美人鱼公主好热情啊，带着我在你梦里逛了一大圈，后来，我就邀请美人鱼公主到我梦里来做客。。。哦对了！我恍然大悟道：可能就是因为美人鱼到我梦里来了，所以你昨晚才没做梦的。。。。
讨厌！！米大声喊道！嘴巴撅起来，眉头紧紧的皱在一起。都是你！
对不起对不起，我也不知道美人鱼来了你就没做梦了呀！我赶忙解释道。
小姑娘气呼呼地甩开我搭在她身上的手，大声说：讨厌你！！
一翻身，给了我一个后背。小肩膀一耸一耸的，竟然哭了！
艾玛，亲，你不是个理性面对现实的小姑娘么？
怎么这一段又这么入戏了内~~~

朵米妈

问：遇到难题我们该怎么办？

中二女生遇到了点问题。
把自己一个人闷在工作间。

刚好在外面和米米讲故事，拿了一本雅尼什的绘本。
照例米米会自己先翻一遍。
翻完我问，这讲什么的啊。
讲一个桥上的故事。
桥上故事，标题不错，可是，这书名只有一个字啊……我指着书名说，如果只用一个字来做这个故事的标题，你会用哪个字啊？
桥！米大声说。
果然，这本书的名字，就叫做——《桥》。

遇到难题我们该怎么办呢？
这天，巨人和熊就遇到了一个。
高高的山崖间，窄窄的索桥上，狭路相逢了两个实力派。
大熊和巨人，双方实力相当，谁都想到对岸，谁都不想让，就这么杠上了。
俩人除了相互威胁，也还是出了点主意，僵持之后，终于抱在了一起，解决了问题。
毕竟，谁都想过桥，而不是掉下去。
双方僵持的时候，米曾问，他们为什么不玩下石头剪刀布呢，输了就先退回去呗。
是啊，这还算个合理的解决方案，要是想玩儿脑洞，那解决问题的方式就更多了。
然而，比解决方案更重要的是，坚信。
坚信每个问题都有三种以上的解决方案。

合上书，我们聊起来。
假如我们走在一条小路上，要去到我们的目的地，前面却突然出现了一堵墙，把路都封死了，那我们该怎么办？
一直撞一直撞，撞到头破血流，也要抱着把墙撞出一个洞的决心继续撞么？
还是坐在墙根下一直哭一直哭，哭自己再也到达不了目的地，哭自己以前的路都白走了……
遇到这样的难题我们该怎么办呢？
这当然是难不倒米的。我们可以从旁边绕过去啊！
可以，那墙很长很长，走了好久都绕不过去呢？
那就挖个洞，从底下钻过去呗。你忘了么，蒂莉就是这样到高墙的那一边的！
是哦，《蒂莉和高墙》！我怎么忘了。
也可以架一个梯子啊，爬上去翻过去。
还可以坐热气球~米指着《桥》上的热气球说。
真的！办法真是越来越多了！
想一想，真是好像没有解决不了的问题了！
我们在紧闭的工作间外，大声的喊起来。

奥地利人雅尼什，有着欧系作家一贯的哲学范儿。
桥，在这个故事里，真的不仅仅只是一个故事发生的场域。这种狭路相逢，进退不能的窘境，其实在生活中比比皆是。
它既是骨感的现实，又是逼着我们解决问题的动力。条件越是有限，环境越是恶劣，对手越是强劲，我们被压迫着的反弹力就会越高。
我们必须得和那个来自对岸的对手和解，共同面对问题，否则不是你死我活就是两败俱伤。
而这个对手，有时来自外界，有时其实就驻在我们的内心，当我们要面对这样的对手时，我们更要放两岸的自己一条生路。
这座桥，通往内心的平和与智慧。
在拥抱着对方的那一刹那，你已抵达。